Orrori architettonici… e dove trovarli #241 a Burgos (Spagna)

Chiesa parrocchiale San Josemaria Escrivá dell’arch. Enrique Villar Pagola (anno 2015).

L.V.

Descrizione del progetto: Il progetto di un luogo sacro viene affrontato da un duplice punto di vista. Da un lato, caratterizzare lo spazio in modo che esprima adeguatamente la sua condizione di luogo sacro e, dall’altro, rispondere a una serie di esigenze funzionali peculiari della liturgia, che a loro volta sono dotate di un forte significato simbolico.

A tal fine abbiamo fatto affidamento sulle nostre forme di linguaggio contemporaneo già sperimentate in progetti precedenti (la chiesa di San Giovanni Paolo II a Simancas o la cappella del Collegio Alcazaren, entrambe a Valladolid). Ciò è stato applicato anche all’uso dello spazio, alla scala, all’uso e alla caratterizzazione della luce, al trattamento scultoreo dello spazio, al volume e al coordinamento di un programma iconografico unitario in accordo con il linguaggio e le caratteristiche del tempio.

Abbiamo optato per un edificio con volumi definiti che rispondono a tutti gli elementi del programma. Questi consistono nel campanile e in un colombario al suo interno, una base continua che delimita il perimetro, che ospita il centro parrocchiale con i suoi accessi, e infine, per il tempio, un volume cubico che emerge da una striscia di vetro.

Il trattamento dell’esterno è stato risolto rivestendolo con un unico materiale. Si tratta di GRC (Glass Reinforced Concrete) con finitura scanalata, con frammenti di grandi dimensioni e modulazione orizzontale organizzata a livelli. Abbiamo cercato di valorizzare il carattere pubblico dell’edificio nel contesto urbano residenziale. Le aperture per la luce sono state trattate con una scala proporzionata al volume globale, unificandole con l’uso di vetro oscurato. I volumi sono stati scavati in modo da formare gli accessi e disporre di spazi di illuminazione su scala ridotta.

La zona centrale della chiesa è stata progettata a partire da una pianta quadrata che si appoggia alla cappella di uso quotidiano. L’accesso avviene dal piede della navata, sotto il coro, in modo che lo spazio e la pala d’altare possano essere rivelati gradualmente. Una base continua in marmo grigio mantiene lo stesso livello in tutta l’area. In questo spazio raccolto si svolgono le cerimonie legate alla liturgia. La base si integra con la topografia del presbiterio e contribuisce a fornire ai fedeli un riferimento di scala ravvicinato, rafforzato dal piano orizzontale del coro. Allo stesso tempo, stabilisce un piano orizzontale da cui si estende lo spazio che racchiude gli elementi più simbolici presieduti dalla pala d’altare e dal santuario, le pareti verticali bianche, la fessura orizzontale attraverso cui entra la luce e il piano del soffitto blu con una croce incisa.

La pala d’altare è opera dello scultore Javier Martinez. Fin dall’inizio si è deciso che la pala d’altare sarebbe stata scenografica. Tutta la parte frontale della pala è stata trattata all’unisono come una parete scolpita di grande spessore, che ospita la piattaforma su cui si sviluppa la scena centrale, la nicchia del santuario e l’alcova con il dipinto del santo titolare della chiesa. Si è cercato di creare contrasti formali e testuali tra i diversi elementi utilizzati. Questi sono il marmo scuro liscio della base, i grandi pezzi di pietra calcarea grezza della “predella”, un piano bianco che incornicia la pala d’altare e la texture dorata dello sfondo.

Descrizione (trad. it.) tratta dalla pagina internationalprize.fondazionefratesole.org; fotografie tratte dalla pagina vzarquitectos.com.

Fotografie degli esterni:

Fotografie degli interni: