"Palombella è un ignorante", dice l'ex direttore della Cappella Giulia:

Il Consulente RE ha realizzato un'intervista, un cui estratto riportiamo, a mons. Pablo Colino, canonico di S. Pietro, maestro emerito del coro della Cappella Giulia e attuale direttore dei cori dell’Accademia Filarmonica romana (nella foto, col Papa).

- Caro Pablo, quest’anno hai diretto al Teatro Argentina il tuo cinquantesimo concerto di Natale dell’Accademia Filarmonica Romana. Gli anni passano, ma - come abbiamo constatato - resta intatta la capacità di coinvolgimento del pubblico nelle tue magie canore... Che cosa ricordi dei tuoi primi anni romani?
Sono arrivato a Roma nel settembre del 1957, fresco dell’ordinazione sacerdotale a San Sebastian. Volevo seguire studi musicali. Il primo ricordo è quello legato ai corsi nel Pontificio Istituto di Musica Sacra. Il preside era monsignor Anglès, per il canto gregoriano c’era il benedettino Baratta, per la polifonia e la direzione il più grande, Domenico Bartolucci...

- Alt... ti ha fatto piacere la sua elevazione alla dignità cardinalizia?
(si illumina) Sììììììì... sono andato subito da lui, ci siamo abbracciati e lui ci ha tenuto ad evidenziare: Però questo è un riconoscimento alla musica sacra, non a me...

- Non pensi sia anche una sorta di risarcimento, dopo che nel 1997, allora Maestro della Cappella Sistina, fu ‘pensionato’ d’autorità?
Non lo so. Penso che più di tutti sia stato il fratello del Papa a ‘raccomandarlo’. Del resto il neo-cardinale e monsignor Georg sono stati premiati insieme dal mecenate della musica sacra Hans-Albert Courtial e anche l’ambasciatore di Germania presso la Santa Sede ha organizzato un pranzo in loro onore...

- Da tempo tu conosci Georg Ratzinger...
Negli Anni Ottanta venne a Palestrina con il suo coro per cantare nella cattedrale la Missa papae Marcelli. Il cardinale Ratzinger mi aveva invitato e restai anche a cena con loro. A me il coro piacque molto. Bartolucci non c’era, poiché in genere non gli piace il modo di cantare dei tedeschi...

- Perché?
I tedeschi cantano ponendo maggiore attenzione all’armonia; gli italiani alla polifonia, alle voci che camminano parallelamente, certo in armonia. Ma è la cantabilità per gli italiani ad essere evidenziata maggiormente. A me piacciono ambedue i modi di cantare: il coro di Ratisbona preferisce le armonie massicce, Bartolucci avverte che l’armonia che ottiene Pierluigi da Palestrina deriva dalla fusione delle voci... camminano facendo un ricamo contrappuntistico...

- A proposito di Pierluigi di Palestrina... aggiungiamoci Mozart e Perosi: qualcuno [cliccate qui] ha scritto che i tre non sono compatibili con l’odierna liturgia, in cui la musica sacra non può essere di ‘ornamento’ come lo è stata fino al Concilio...
(il Maestro si infiamma) L’articolo me l’hanno inviato per fax. Penso che l’autore sia un autentico ignorante, nel senso che ignora documenti fondamentali sulla musica sacra. Come? Scrive che noi consideravamo la musica come ‘ornamento’ e che dopo il Concilio... che orrore! che orrore! Si vede che l’autore dell’articolo neanche sa, neanche ha letto il Motu proprio ‘Inter sollecitudines’ di san Pio X sulla musica sacra, promulgato il 22 novembre 1903. Noi quel testo l’abbiamo frequentato quotidianamente presso il Pontificio Istituto di Musica Sacra, lo sapevamo quasi a memoria. Papa Sarto ci teneva al canto gregoriano, alla polifonia sacra, all’organo, anche al canto popolare... ma a quello artistico, non alle lagne, tremende lagne che si sentono in chiesa oggi. Non penso che qualcuno sia riuscito a superare i canti di timbro popolare composti da Perosi, vedi il (canta) Lodate Maria/o lingue fedeli/risuoni nei cieli/la vostra armonia/Lodate, lodate, lodate Maria/Lodate, lodate, lodate Maria... in Spagna una volta l’ho eseguito con il mio coro e a un certo momento, girandomi, ho visto e sentito che lo cantavano tutti i presenti, trascinati dalla melodia...

- Insomma Palestrina, Mozart e Perosi sono compatibili con la liturgia anche postconciliare...
Compatibilissimi. La notte di Natale canteremo ad esempio il Sanctus e l’Agnus Dei della ‘Messa degli uccellini’... (canta)

- La bellissima Spatzenmesse di Mozart...Continuiamo con alcuni momenti della tua vita romana...
Allora, dopo i primi tre anni in cui ero ospite del Collegio spagnolo, ho fatto vita di parrocchia a Tor di Quinto, presso il ‘Preziosissimo Sangue’. Mi chiamarono poi come prefetto di musica e confessore straordinario a Pomezia, al Seminario di monsignor Arrigo Pintonello (era l’ordinario militare). Successivamente al Seminario Minore, a quello Maggiore. Nel contempo, nel 1960 incominciai la mia attività presso l’Accademia Filarmonica Romana a via Flaminia; facevo poi lezione ai Pueri cantores della Cappella Giulia, dai lasalliani a San Salvatore in Lauro. Dopo vent’anni di maestro dei Pueri, nel 1980 m’hanno fatto maestro della Cappella Giulia. Lo sono stato per 26 anni.

- Mi pare di ricordare che negli Anni Sessanta fosti anche insegnante di musica per il cardinale Ottaviani, il cui segretario particolare era l’odierno cardinale Agustoni...
Ottaviani mi aveva conosciuto a San Pietro e mi aveva portato all’Oasi di Santa Rita a Frascati, dove con la sorella aveva fondato un orfanotrofio per bambine. Ce n’erano una cinquantina e io insegnavo loro musica.
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