Bicentenario della conversione di A. Manzoni: inno sacro "la Risurrezione".

Ricorre quest’anno un centenario di cui probabilmente pochi si ricorderanno, e che pure non è meno importante, considerati i frutti che ha prodotto, della ricorrenza delle scoperte astronomiche galileiane o di quella della nascita di Darwin: il secondo centenario della conversione di Alessandro Manzoni. Per la verità si potrebbe obiettare che la conversione del Manzoni è usualmente collocata a ridosso dell’episodio avvenuto nella chiesa parigina di San Rocco il 2 aprile 1810, durante i festeggiamenti per la nascita dell’erede di Napoleone. Ma quello fu in realtà il punto di arrivo di un travaglio iniziato mesi prima. L’avvisaglia di un cambiamento di rotta del ventiquattrenne Manzoni, che dall’adolescenza viveva ut si Deus non daretur, è infatti la decisione di far battezzare secondo il rito cattolico la primogenita Giulia Claudia, il 23 agosto 1809. Può sembrare una decisione scontata, ma non lo era: un anno prima si era infatti sposato con il solo rito calvinista, e aveva lasciato che una clausola nel contratto di matrimonio conferisse alla moglie di religione riformata la facoltà di educare i figli eventualmente nati dall’unione. Un mese dopo il battesimo della figlia Manzoni inoltrò una supplica al papa per poter ricelebrare le nozze secondo il rito cattolico, come poi avvenute nel febbraio successivo. Insomma, per quanto possiamo ricavare dai documenti, è la seconda metà del 1809 quella in cui il giovane Alessandro va lentamente ritrovando la fede perduta. La prima conseguenza letteraria di questo mutamento (haec mutatio dexterae Excelsi, farà dire di un’altra conversione con citazione salmistica lo scrittore a un personaggio del gran romanzo) è l’inno sacro La Risurrezione, composto fra l’aprile e il giugno del 1812. Vale la pena di citarne due strofe (vv. 71-84) per le loro risonanze liturgiche:

Via co’ palii disadorni Lo squallor della viola: L’oro usato a splender torni: Sacerdote, in bianca stola, Esci ai grandi ministeri, Tra la luce de’ doppieri, il Risorto ad annunziar. Dall’altar si mosse un grido: Godi, o Donna alma del cielo; Godi; il Dio cui fosti nido A vestirsi il nostro velo, è risorto, come il disse: Per noi prega: Egli prescrisse Che sia legge il tuo pregar.

Non hanno bisogno di spiegazioni i riferimenti ai colori liturgici; ricchissimo è poi il tessuto di rimandi all’innografia latina. “In bianca stola” al quarto verso riprende forse il secondo verso dell’inno “Regias Agni dapes” [leggilo qui], che si recita nel breviario durante il tempo pasquale: “Candidis amicti stolis” (“stola” va inteso qui nel senso latino di “veste”). La fonte comunque è Apocalisse, 7, 13: “Amicti stolis albis”. “Il Risorto ad annunziar” è chiarito dallo stesso Manzoni in una nota come una derivazione da “Christus Dominus resurrexit”. Per quanto riguarda la provenienza, si limita ad aggiungere tra parentesi: “La Chiesa”. Si tratta, per la precisione, dell’annuncio che il sacerdote dà, nel rito ambrosiano, durante la veglia pasquale, ripetendo per tre volte “Christus Dominus resurrexit” dai tre lati dell’altare. Campanilismo milanese? Ma “don Lisànder” va poetando su cose che ha realmente visto, non cercato in qualche libro. 

La seconda strofa qui riportata è invece in buona parte una traduzione del breve inno mariano che si canta alla fine delle celebrazioni pasquali (dunque, Manzoni ha trasferito nel suo inno l’alfa e l’omega di questa liturgia): “Regina caeli laetare, quia quem meruisti portare resurrexit, sicut dixit, alleluia: ora pro nobis Deum, alleluia”. Traduzione, come si vede, abbastanza libera: ma c’era l’esigenza di adattare il testo al metro e alla rima. Jacopo